黑色大丽花谋杀案-东方快车谋杀案

《东方快车谋杀案》故事梗概:名侦探赫丘里·波洛搭乘东方快车准备前往英国伦敦。在东方快车抵达温科夫齐那天晚上,大约于午夜12点37分时,波洛被一个男人的嚎叫所唤醒。它似乎来自隔壁车厢,这是山谬·雷...

《东方快车谋杀案》故事梗概:名侦探赫丘里·波洛搭乘东方快车准备前往英国伦敦。在东方快车抵达温科夫齐那天晚上,大约于午夜12点37分时,波洛被一个男人的嚎叫所唤醒。它似乎来自隔壁车厢,这是山谬·雷切特先生的房间。当波洛从门缝向外偷窥时,他看到管理员正在敲雷切特先生的房门,询问有何吩咐。波洛听到一个人用法语回答说“我搞错了”便安静了下来。波洛只好回去继续睡觉,但是他对于火车停止前进产生一种不好的预感。当他决定按铃时,他听到赫伯德夫人抢先一步,并听到管理员与她发生争论。然后当波洛要求管理员给他一瓶矿泉水,他也并得知赫伯德太太声称有人在她的车厢中出入。他还得知,由于暴风雪的缘故,火车已经停止前进。他于第二天早上醒来后,发现雷切特先生已经死了,在睡梦中被刺死。董事布克先生建议赫丘里·波洛接下这件谋杀案。山谬·雷切特先生身上的刀伤很奇特,有一些很浅,其中只有三个伤口可以令人致命。此外其中一些看起来是右撇子的人造成的,而有一些看起来则是左撇子的人造成的。波洛在山谬·雷切特的客房中发现更多线索,包括绣著“H”的亚麻手帕与烟斗通条。这些线索表明,凶手是故意留下线索。然而,每一个线索似乎指向不同的嫌疑人,令人摸不著头绪。最终波洛得知真相:这个化名山谬·雷切特的死者,其实是一个恶名昭彰的罪犯,原名卡塞蒂。曾经绑架美国阿姆斯壮上校的3岁女儿黛茜,尽管得到上校的大笔赎金,但还是残忍杀害了这个小女孩,之后便远走高飞。上校的妻子的索尼娅当时又怀孕了,当她听到女儿的死讯时,发生休克并早产,母子医治无效当场死亡。阿姆斯壮上校悲伤过度,也开枪自杀。黛茜的保姆苏珊被警方认为是共犯,从窗口坠楼身亡,之后她被证实是清白的。卡塞蒂虽然被捕,但他花钱上下买动,最终无罪释放。从此他改名换姓,逃离美国,靠着手头的巨额财富过日子,直到在列车上被十二名复仇者杀死。正当复仇者们不安之际,波洛却提出了第二种假设。创作背景:与阿加莎·克里斯蒂的许多其他小说一样,《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上,那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。1932年3月1日晚,绑匪从他位于新泽西的豪宅中绑走了他20个月大的儿子,并索赎金五万美元。尽管付出了赎金,11天后小查尔斯·林德伯格的尸体还是在离家不远的灌木丛中被发现。保姆贝蒂·格罗与其男友受到调查,但后来被证明是清白的。女佣薇奥莱特·夏普因证词含糊也被怀疑,她选择了自杀而不是说出实情,实情是:她与几个男人有染而且案发当晚在一家地下酒吧鬼混。两年后,警方终于发现了一名犯罪嫌疑人,纽约木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民,犯有前科,并且还有若干不利证据指向他,尤其是在他家车库发现了部分被记下号码的赎金。在法庭上,证据被一一出示,七个笔迹专家认为豪普曼的笔迹与勒索赎金纸条上的笔迹相符;绑匪用来爬上婴儿室窗口的梯子上的木料有的来自豪普曼家附近一棵松树,有的来自他家的地板;另外还有人看到他在绑架案发生的当天出现在林德伯格家附近;据交付赎金的中间人指认,豪普曼就是收赎金的那个有德国口音的人;当然,最有力的证据是那些赎金本身,事实上,豪普曼就是因为使用这些钱才被发现的,而且尽管他没有固定的工作,在大萧条时期却过着与其收入不符的优越生活。豪普曼否认对他的指控,辩称这些钱是一个皮货商留在他家的,那人已经死在德国;他的妻子证明案发当晚他在家里没有外出;他的辩护律师则指责警方伪造证据。有些人认为孩子是在从窗口掉下来意外身亡的,但法官告诉陪审团,即使如此也不能改变恶性谋杀的性质。经过11小时的讨论,陪审团得出了一致的结论:罪名成立。豪普曼始终拒绝认罪,上诉被驳回后,1936年4月他被送上了电椅。豪普曼被处死后,有关此事的议论依然未平息。有些人认为他是无辜的,因为他拒绝了坦白以换取终身监禁的提议;有些人认为那个皮货商才是真凶;还有人甚至认为是林德伯格自己或者他妻子的姐姐杀死了孩子;而豪普曼的妻子安娜则至死都在呼吁还她丈夫清白。显然,这件轰动一时的绑架案给了阿加莎·克里斯蒂创作的灵感。作者介绍:阿加莎·克里斯蒂,原姓米勒,全名为阿加莎·玛丽·克拉丽莎·米勒,英国乃至世界文坛的侦探小说大师。1890年9月15日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸,1976年1月12日,逝世于英国牛津郡的沃灵福德家中,安葬在牛津郡的圣玛丽教堂墓园,终年85岁。阿加莎·克里斯蒂的父亲是英籍美国人弗雷德里克·阿尔瓦·米勒,母亲是英国人克拉丽莎·克拉拉·伯契默·米勒。她是家中的的第3个孩子,有1个姐姐玛格丽特·弗蕾莉·米勒和1个哥哥路易斯·蒙坦特·米勒。阿加莎·克里斯蒂是一名高产的作家,她的作品不仅局限于侦探小说,全部作品包括66部长篇推理小说,21部短篇或中篇小说选集,15个已上演或已发表的剧本,3个剧本集,6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说,2部以笔名阿加莎·克里斯蒂·马洛温发表的作品(包括记录异域生活的回忆录1部,宗教题材的儿童读物1部),1部自传,2部诗集,2本与侦探俱乐部的会员作家们合写的长篇推理小说(2本共3部)。

一句话点评:明星再多,架不住电影整体的沉闷与平庸;技术再好,可终究不及老版对于人性的思辨的深度。新版《东方快车谋杀案》显然是好莱坞为了迎合全球观众而做的一次尝试——影片的导演肯尼斯·布拉纳是著名的莎翁戏剧大师,他为本片带来了一种舞台剧式的风格。无论是从表演到场景设计,都十足的带有一种古典戏剧的风格。最典型的一幕大概是结尾:大侦探波洛站在火车隧道前,对十二位乘客做最后的人性审判一幕,这个画面的构图几乎就是照着西方经典油画《最后的晚餐》的翻版,也暗含了“最后的审判”的含义。当然,另一方面,片方和编剧为了照顾普通大众,而不惜对原著的一些风格进行了大幅度修改,这是普遍令原著党难以接受的一点。首先是波洛的形象,从原著中的絮絮叨叨的矮个子八字胡的中年人,变成了电影中精明强干,身手不凡的名侦探。导演甚至煞费苦心的给波洛安排了两场动作戏,难道这是在拍福尔摩斯吗?其次,影片虽然请了一大票影帝影后级的演员阵容,但可惜的是在群戏设计上非常薄弱。尤其是波洛与十二位乘客分别对谈调查案件的过程,拍摄得非常平庸,每一个角色都似乎有比较赶剧情的仓促感,这也让结尾做人性审判时,没有达到原本应有的深度。相较而言,笔者更喜欢1974年大导演西德尼·吕美特所执导的版本。那一版不仅高度忠实于阿婆本人的原著,而且汇集了当时最伟大的演员阵容,影片在后半段几乎完全是照着阿婆的原著所拍,依靠演员强大的表演和台词功力完成了整部电影的升华。

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